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（一）剧情
姜文在解释电影为什么要叫这样一个名字时引用《圣经》语“一代走，一代来，大地永存”、“太阳升起又落下到它升起的地方”，我听这话多少带着些渺小和悲观的意味；姜文还说这是部“带劲”的电影，表达了对生命的追求、热爱、乃至希望，对此我有一点点不同的感受；尤其是姜文说电影结构取自古诗的意境，更让我觉得电影的主题其实是绝望的。
按照正常的时间顺序应是这样的：
若干若干年以前，老唐在南洋追求一个娇艳女人，后来老唐从南洋回国参加西部的石油开发建设；三年后，那个女人从南洋来到戈壁找老唐结婚，老唐建造“路的尽头”迎接未婚妻，兴奋的向天鸣枪；婚礼的现场篝火腾腾，场面欢畅，同是南洋回国的华侨老梁随兴去摸女人们的屁股，女人们笑着“还击”；与此同时，一个南方女人来到中苏边境认领丈夫的遗物，肚子里还有即将生产的孩子；尽管丈夫是和一个苏联女兵在边境线上约会被误击三枪丧命的，那南方女人仍然痴心不改；南方女人登上返回的火车，在经过老唐的婚礼现场时把孩子生在了开满鲜花的铁轨上。这时，一轮又红又圆的大太阳升起在地平线，仿佛要为在场的人带来无比的希望。（电影第四段）
若干若干年之后，老唐和老梁转到一所学校谋生，老唐因为和老婆的婚姻已经早不复当初的浪漫和缠绵，转向了学校医院的林大夫；每次听到老唐的小号声，不论时候林大夫必然会去老唐的小屋；老梁在学校依然受到所有女人的欢迎，但是时代和气氛和当初的大西北已经不一样了，晚场电影也已经不再是简单的娱乐，而是用来向“别人用心的人的最好的回应”，老梁本还想像当年一样放肆的摸一把女人的屁股，差点被当做流氓，男女间的事情也一下子复杂了许多；老梁不能接受这样的环境，选择上吊来维护自己的潇洒。（电影第二段）
南方女人对丈夫有怨，但更深刻的仍然是痴爱，她带着儿子回到了丈夫的家乡生活。儿子长大了，这个世界对于她，只还剩一点点的事情没有完成。于是她会把儿子拴在身边“不许去上学，不许出工，也不许出门”；她也不允许儿子对她有些许的质疑；她还偷偷的用白卵石盖了一个梦幻的屋子，作为她和儿子专属的世界；最后她烧掉当年丈夫的信，再告诉儿子一个所谓父亲的“真相”；当料理好这一切以后，她穿上当年丈夫的军装消失了，能找到的只有她的鱼鞋和衣服，快意的流淌在河水里，去追随当年的爱情。（电影第一段）
南方女人消失的那天，正是她当了小队长的儿子去接下放到这个小村劳动的老唐，还有随之过来的唐妻。老唐的小号再不能用来召唤林大夫，于是用于驱赶野鸡山兔，老唐以前把睡女人说成“开枪”，现在则是真的把情怀发泄在猎枪里。在老唐游荡在山野里时，唐妻找到了小队长，小队长好奇怪为什么老唐会说唐妻的肚子“像天鹅绒”，等他最后告诉老唐“你老婆的肚子根本不像天鹅绒”时，老唐的猎枪响了。（电影第三段）
故事结束。
（二）场景
姜文说这次拍的都是主观的东西，是这样子的。无论是人是景，都透着姜文式的张力和凌厉。
疯妈有一双极美丽的脚。她一直没有穿鞋，但是双脚干净的一如她的双眼。她有一双充满感情的眼睛，眼睛里空灵的不染尘埃。疯妈有些疯，但是丝毫不影响她的美。
小队长总是开着红色的托拉机出没在陶红的土路上，然后每天站在如画的阡陌上等着给老唐记工分；
林大夫的的白大褂和透明雨衣应该商品化推广，因为实在是再性感没有了。同样的还有疯妈的红褂和唐妻的西服上装。
电影的最后一段，白色的山白色的骆驼，喷薄的蒸气机车和同样喷薄的旭日，还有铁轨上颜色夺目的鲜花。
数不胜数，每个场景都很美，姜文的镜头感造就了一部相当“带劲”的电影。
（三）其他
只有姜文的FANS才能容忍他在自己的电影里这样肆无忌惮的发泄、撒欢和犯混。
作为他的第三部作品，我非常的赞赏；但是就一部电影来说，我也很理解为什么它会在威尼斯一无所获，更不用说和《色戒》争了。
他实际上明白，所以他说“这部电影说不出来，只能去看影像”。
这句话我很赞同，也因为这样，我也没法写成像样的东西，胡凑一篇吧。